Книги АСТ, выходящие в редакции русской современной прозы, в интернет-пространстве и в читательской среде давно называют «книгами редакции Елены Шубиной». В 2012 году редакцию русской современной прозы выделили в отдельный бренд. Руководитель редакции, Елена Данииловна Шубина, - один из ведущих специалистов в области русской современной прозы, чье мнение признано авторитетным как на российском издательском рынке, так и за границей. Это тот случай, когда имя является гарантией качества. Так же, как имена Захара Прилепина, Евгения Водолазкина, Алексея Варламова, Татьяны Толстой, Людмилы Улицкой, Михаила Шишкина - тех, кто формирует нашу новую литературу. «Редакция Елены Шубиной» стала влиятельнейшим законодателем литературных тенденций. «Премии вручаются исключительно авторам издательства АСТ и конкретно авторам «Редакции Елены Шубиной», - отмечает Константин Мильчин в статье «Десятка теории заговоров в литературных премиях». И он, несомненно, прав - ежегодно книги издательства оказываются в шорт-листах премий и собирают все высокие литературные награды. Но за тем, в чем некоторые видят заговор, кроется кропотливая работа редакторов, которая обеспечивает качественный отбор рукописей и высококлассный стандарт редакционной подготовки текстов. Каждая новая книга - точный удар прямо в цель, а не шквальный огонь. «Лавр» Евгения Водолазкина - литературный феномен, «неисторический роман», заслуживший бессчетное количество премий, титулов и характеристик. Ценители современной прозы называют его мощнейшим романом десятилетия. Главный герой, средневековый врач, во имя наичистейшего намерения совершает путешествие не только сквозь время и пространство, но и пересекает собственные духовные рубиконы. «Обитель» Захара Прилепина В «Обители» - история всей страны с ее болью, кровью, ненавистью, отраженная в Соловецком острове, как в зеркале. Первое место среди лауреатов премии «Большая книга», шорт-лист премии «Русский букер». «1993» Сергея Шаргунова - семейная история, разворачивающаяся в эпоху перемен, в один из самых сложных для России периодов. Он и она - по разные стороны баррикад, в пекле гражданской войны, которая вспыхнула на руинах великой страны. Роман стал лауреатом премий «Национальный бестселлер» и «Ясная поляна». Мы объединили в одну подборку все книги «Редакции Елены Шубиной», и каждая из них достойна прочтения. Так решили не мы и не критики - эти книги выбирает читатель. Об этих романах спорят, ими восхищаются, о них говорят - в том числе и благодаря редакции Елены Шубиной. Далеко не каждую книгу можно назвать произведением, но любая книга из подборки ниже заслуживает такой титул.

Жизнь не стоит на месте, и буквально каждый день появляется что-то новое. Но, к сожалению, уследить за всем невозможно, и даже самые интересные новинки интеллектуальной литературы иногда остаются незамеченными.

Чтобы не пропустить главное, читайте нашу подборку, в которую вошли книги мастеров современной зарубежной прозы.

Маргарет Этвуд

Феликс находится на пике своей карьеры. Он успешный режиссер, куратор театрального фестиваля, но из-за козней недоброжелателей вынужден переехать в канадское захолустье. Там, оставшись наедине с собой, он вынашивает план мести, предается рефлексии, и наконец возвращается к старой задумке: поставить «Бурю» Шекспира в новой трактовке.

Джанет Уинтерсон

Шеп - джазовый пианист и владелец небольшого бара. Однажды он находит на пороге больницы брошенного младенца, а рядом - чемодан денег. Шеп забирает девочку к себе, не догадываясь, что малышка - брошенное дитя ревности, и ее настоящий отец, влиятельный и богатый человек, приревновал жену к лучшему другу и избавился от ребенка. Сможет ли девочка узнать всю правду о своем прошлом, и к чему приведут ее попытки добраться до истины?

Янн Мартел

Высокие Горы Португалии - это очень необычное место, это особый, почти магический мир, в самом центре которого сходятся три человека с совершенно разными судьбами, но так или иначе столкнувшиеся с непростыми жизненными обстоятельствами. И порой лучший способ справиться с душевной болью - открыть для себя неизведанное, а Высокие Горы Португалии станут молчаливыми и верными помощниками в этом деле.

Дж. М. Кутзее

Этот роман поначалу кажется историей одаренного мальчика по имени Давид, который вместе со своей странной семьей живет в городе, непохожем порядками на все земные. Давиду предстоит научиться общению с другими людьми, обрести свое место в этом мире, овладеть магией цифр и понять, как с их помощью можно творить танец. Но по мере того, как мальчик проходит свой жизненный путь, взрослеет и познает мир, разворачивается по-настоящему масштабный сюжет, полный символических отсылок и таинственных переплетений. Любой читатель книги сможет попытаться расшифровать это загадочное послание, отправленное миру лауреатом Нобелевской премии по литературе Дж. М. Кутзее.

Ричард Флэнаган

Действие романа происходит в середине XIX века, когда вовсю идет насильственная колонизация Тасмании, и последние непобежденные племена уже не в силах отражать натиск захватчиков. На фоне этих событий разворачиваются две истории, потрясающе непохожие: история сироты Маттины, дикарки, удочеренной чопорной супружеской парой, и писателя Чарльза Диккенса, который теряет голову от молоденькой актрисы. А лейтмотивом обеих этих историй служит желание, которое невозможно обуздать, несмотря на все социальные нормы, невзирая на условности и мораль.

Эмманюэль Пиротт

Матиас - немецкий солдат, который, ведя еврейскую девочку на расстрел во времена Второй мировой войны, внезапно понимает, что не может заставить себя выстрелить в нее. Так начинается иррациональная история любви, напоминающая, что человеческие чувства не чужды никому, даже во время таких страшных событий, как война. Отныне Матиас должен защищать девочку от всех опасностей, ведь она нуждается в нем так же сильно, как и он нуждается в ней.

Грэм Свифт

Том Крик работает преподавателем. Больше всего в жизни он хочет, чтобы мир навсегда запомнил его. При этом он отлично понимает, что прошлое неотвязно следует за каждым человеком по пятам до самого конца, и именно эти мысли ставят его перед непростым выбором. Тому либо предстоит умалчивать о чем-то важном, либо, напротив, рассказать о себе всю правду, на свой страх и риск. Вот только будет ли эта правда воспринята должным образом?

Глава 1. Возникновение интеллектуальной прозы в ХХ в. и ее основные черты

Западная интеллектуальная (философская) проза XX века отмечена проникновением отстраненного интеллекта в сферу рефлективно-бессознательного, в архаические структуры мифопоэтических текстов. Господство философии жизни и ее психоаналитическая интерпретация оказали существенное влияние на художественную прозу западных писателей. Здесь происходило как бы намеренное отчуждение от исторического понимания бытия, когда временная протяженность утрачивает свою логическую последовательность и утрачивается вместе с этим и пространственная привязанность к миру этого бытия. И это, похоже, формировало некий тип духовно-интеллектуального номадизма в западной культуре XX века.

Рассмотрим некоторые особенности интеллектуального романа - сам термин "интеллектуальный роман" был впервые предложен Томасом Манном. В 1924 г., в год выхода в свет романа "Волшебная гора", писатель заметил в статье "Об учении Шпенглера", что "исторический и мировой перелом" 1914-1923 гг. с необычайной силой обострил в сознании современников потребность постижения эпохи, и это определенным образом преломилось в художественном творчестве. "Процесс этот, - писал Т. Манн, - стирает границы между наукой и искусством, вливает живую, пульсирующую кровь в отвлеченную мысль, одухотворяет пластический образ и создает тот тип книги, который... может быть назван "интеллектуальным романом". К "интеллектуальным романам" Т. Манн относил и работы Фр. Ницше. Именно "интеллектуальный роман" стал жанром, впервые реализовавшим одну из характерных новых особенностей реализма XX в. - обостренную потребность в интерпретации жизни, ее осмыслении, истолковании, превышавшую потребность в "рассказывании", воплощении жизни в художественных образах. В мировой литературе он представлен не только немцами - Т. Манном, Г. Гессе, А. Деблином, но и австрийцами Р. Музилем и Г. Брохом, русским М. Булгаковым, чехом К. Чапеком, американцами У. Фолкнером и Т. Вулфом, и многими другими. Но у истоков его стоял Т. Манн.

Никогда прежде и никогда потом (после второй мировой войны характерной тенденцией прозы стало обращение - с новыми возможностями и средствами - к отражению конкретности) литература не стремилась с такой настойчивостью найти для суда над современностью лежащие вне ее масштабы. Характерным явлением времени стала модификация исторического романа: прошлое становилось удобным плацдармом для прояснения социальных и политических пружин современности (Фейхтвангер). Настоящее пронизывалось светом другой действительности, не похожей и все же в чем-то похожей на первую.

Многослойность, многосоставность, присутствие в едином художественном целом далеко отстоящих друг от друга пластов действительности стало одним из самых распространенных принципов в построении романов XX в. Романисты членят действительность, вычленяя жизнь биологическую, инстинктивную и жизнь духа (немецкий "интеллектуальный роман"). Они делят ее на жизнь в долине и на Волшебной горе (Т. Манн), на море житейское и строгую уединенность республики Касталии (Г. Гессе). Вычленяют жизнь биологическую, инстинктивную и жизнь духа (немецкий «интеллектуальный роман»). Создают провинцию Йокнапатофу (Фолкнер), которая и становится второй вселенной, представительствующей за современность.

К такой интеллектуальной прозе, насыщенной историческими аллюзиями, принадлежал роман "Александрийский квартет" Лоуренса Даррелла - одна из самых ярких книг ХХ века, глубоко повлиявшая на таких писателей, как Хулио Кортасар или Джон Фаулз, романы которого можно отнести именно к этой разновидности романного жанра.

Первая половина XX в. выдвинула особое понимание и функциональное употребление мифа. Миф перестал быть, как это обычно для литературы прошлого, условным одеянием современности. Как и многое другое, под пером писателей XX в. миф обрел исторические черты, был воспринят в своей самостоятельности и отдельности -- как порождение далекой давности, освещающей повторяющиеся закономерности в общей жизни человечества. Обращение к мифу широко раздвигало временные границы произведения. Но помимо этого миф, заполнявший собой все пространство произведения («Иосиф и его братья» Т. Манна) или являвшийся в отдельных напоминаниях, а порою только в названии («Иов» австрийца И. Рота), давал возможность для бесконечной художественной игры, бесчисленных аналогий и параллелей, неожиданных «встреч», соответствий, бросающих свет на современность и ее объясняющих.

"Исповедь одной души…" (о личности и о творчестве Владислава Ходасевича)

Чаще всего к Ходасевичу применяли эпитет «желчный». Максим Горький в частных беседах и письмах говорил, что именно злость -- основа его поэтического дара. Все мемуаристы пишут о его жёлтом лице. Он и умирал -- в нищенской больнице...

Анализ индийских эпосов на примере "Рамаяны" и "Махабхараты"

Культура древней Индии, её религиозные и философские учения, искусство, во многом повлияли на формирование современной философии и восприятия человеком мира в целом. Я исследовала эпические произведения «Махабхарата» и «Рамаяна», содержащие...

Возникновение древнерусской литературы

Языческие предания в Древней Руси не записывались, а передавались устно. Христианское же учение излагалось в книгах, поэтому с принятием христианства на Руси появились книги. Книги привозили из Византии, Греции, Болгарии...

Денди и дендизм в русской культуре XIX века

Исследование творчества Ивана Бунина

Иван Алексеевич Бунин родился в 1870 году в Воронеже, в обедневшей дворянской семье. Свое детство он провел на хуторе в Орловской губернии. Образ жизни будущего писателя по справедливости считают скорее разночинным, нежели помещичьим. Конечно...

Истоки народных книг о докторе Фаусте

Фауст - один из вечных образов в мировой литературе. Он возникает на почве народных книг о докторе Фаусте. Предполагается, что герой народных книг доктор Фауст - личность историческая. Жил Фауст в Германии XVI века...

История и жанры античной литературы

Как уже было указано, древнейшими из сохранившихся памятников греческой литературы являются две большие поэмы - «Илиада» и «Одиссея», автором которых античность считала Гомера. О времени возникновения «Илиады» и «Одиссеи» и условиях...

Особенности жанра антиутопии в творчестве Замятина и Воннегута

Жанровый аспект анализа помогает выявить типологические, исторически устойчивые факторы и особенности художественного произведения. Анализ в аспекте жанра основан на понимании специфики литературного произведения...

Повесть "Джан" А. Платонова в сопоставлении с ранним творчеством автора и философией Николая Федорова

Изучение творчества Андрея Платонова уже давно вышло за рамки чисто литературоведческого или лингвистического анализа ...

Реализм в Германии XX века

После подавления революции 1848 года во всех странах Германского союза, в том числе в Пруссии и Австрии, воцарилась жестокая реакция. Развитие капитализма приняло в Германии определенно выраженные реакционные формы: феодальные пережитки...

Романтизм

Романтизм в литературе

В XIX веке Россия была в некоторой культурной изоляции. Романтизм возник на семь лет позже, чем в Европе. Можно говорить о его некоторой подражательности. В русской культуре противопоставления человека миру и Богу не было. Возникает Жуковский...

Становление романного героя в прозе М.Ю. Лермонтова

Роман являет собой непосредственное повествование истории из жизни отдельно взятых личностей, олицетворяющих собой всю эпоху, рассматриваемую автором. Основное отличие романа от повести - масштабность, разветвленность сюжета...

Творчество М. Рида

Расцвет творчества Рида приходится на 1850-60 гг. Именно в этот период он написал свои известнейшие романы: «Белый вождь» («The White Chief», 1855), «Квартеронка» («The Quadroon», 1856), «Оцеола», «Всадник без головы» («The Headless Horseman», 1865)...

Традиции жанра антиутопии в западной литературе

Антиутопия, как правило, изображает общество, зашедшее в социально-нравственный, экономический, политический или технологический тупик из-за ряда неверных решений, принятых человечеством. Антигуманный тоталитаризм, диктат, отсутствие свободы...

Литература бывает разной. Потому что и читатели, и писатели – все имеют свои личные представления о литературе и, соответственно, свои личные литературные предпочтения. Это обуславливает жанровое разнообразие. Однако, как показывает практика, произведений с чистой и прозрачной жанровой принадлежностью не так много: большинство текстов пишется на стыке жанров. Причина тут не столько объективная, сколько терминологическая: принятые жанровые определения (из базового набора) слишком узки, чтобы втиснуть в них практически любой без исключения текст. Поэтому нам приходится оперировать синтетическими жанровыми определениями: вместо безликих «детектива» и «фантастики» у нас теперь есть «ироничный детектив», «криминальный детектив», «социальная фантастика», «боевая фантастика», «философская фантастика» и много чего еще.

Тем не менее, и этого недостаточно: для большей ясности нам предлагаются наджанровые определения, характеризирующие тексты с более общих, и в то же время с гораздо более строгих в дискурсивном отношении позиций: развлекательная литература, познавательная литература, интеллектуальная литература…

Хотелось бы разобраться с последней: что такое интеллектуальная литература? Каков смысл и содержание выражения «интеллектуальная проза»? Чем она является и чем не является?

Мнений на этот счет слишком много, поэтому я для начала изложу свое, а потом дам дайджест мнений из Сети.

Итак, прежде всего, «интеллектуальная проза» - это термин, и как большинство терминов, его семантическое значение не совпадает с точностью со значением входящих в него слов. Это не проза интеллектуалов, для интеллектуалов или для развития интеллекта. Как термин, выражение «интеллектуальная проза» выполняет функцию ярлыка, указывающего на специфику текста. Например, термин «развлекательная литература» указывает на то, что основная задача произведения – развлечь, помочь убить время, разгрузить мозг и пощекотать нервы, чувства и прочие эрогенные зоны. Точно так же ярлык «интеллектуальная проза» указывает на то, что текст предназначается для вдумчивого чтения, требующего напряжения интеллекта в процессе интерпретации прочитанного.

С другой стороны, к настоящему моменту этот ярлык настолько интегрировался в обще-литературную терминологию, что он довольно четко (гораздо четче, чем та же «развлекательная литература») определяет круг эталонных текстов – образцов жанра. Поэтому этим термином удобно пользоваться.

Итак, чтобы определить содержание термина «интеллектуальная проза» и признаки этой прозы, лучше всего начать с перечисления авторов и текстов, прочно ассоциирующихся с этим наджанровым определением.

Я придерживаюсь того мнения, что «интеллектуальная проза» - это понятие, применимое только к литературе прошлого и нынешнего веков – начиная с эпохи модернизма. Это верно хотя бы потому, что впервые термин «интеллектуальный роман» ввел Томас Манн:

«…исторический и мировой перелом 1914-1923 гг. с необычайной силой обострил в сознании современников потребность постижения эпохи, и это определенным образом преломилось в художественном творчестве. Процесс этот стирает границы между наукой и искусством, вливает живую, пульсирующую кровь в отвлеченную мысль, одухотворяет пластический образ и создает тот тип книги, который может быть назван интеллектуальным романом».

«Именно «интеллектуальный роман» стал жанром, впервые реализовавшим одну из характерных новых особенностей реализма XX в. - обостренную потребность в интерпретации жизни, ее осмыслении, истолковании, превышавшую потребность в «рассказывании», воплощении жизни в художественных образах» (с).

Соответственно, мой - сокращенный - список классиков интеллектуальной литературы мог бы выглядеть так: Гессе, Манн, Кафка, Джойс, Булгаков, Хаксли, Оруэлл, Камю, Сартр, Маркес, Набоков, Кортасар, Воннегут, Стругацкие, Эко, Павич. Это как бы фарватер от самого начала к нашим дням.

Отсюда вырисовываются следующие признаки интеллектуальной прозы:

1) Принадлежность к модернистской и постмодернистской литературной традиции (это наиболее общее свойство всех интеллектуальных текстов);
2) Склонность к литературным экспериментам в плане формы и выразительных средств;
3) Интертекстуальность;
4) Построения миров, отличных от объективной реальности (мифотворчество);
5) Интерпретация миров через духовно-культурный контекст;
6) Диалоговый режим прочтения – читатель соучаствует в тексте на равных с автором и героями;
7) Повышенные требования к культурному бэкграунду читателя;
8) Часто – нелинейность (но не обязательно);
9) Наиболее типичные жанры интеллектуальной литературы – магический реализм, философская фантастика, антиутопия;
10) Стилистическая избыточность.